《红色娘子军》

　　　 1序幕及第一场 (11).jpg

　　向前进，向前进。
　　战士的责任重
　　妇女的冤仇深
　　古有花木兰替父去从军
　　今有娘子军扛枪为人民
　　向前进，向前进。
　　战士的责任重
　　妇女的冤仇深……
　　这首歌，我们这一代有谁不会唱? 歌声中叠化的，不仅是那行进在椰林中整齐的女人队列，还有帅得不能再帅的王心刚，和十足青春野性的祝希娟。

　　与《白毛女》一样，《红色娘子军》的故事也是先后以电影开始出现在我们的青春视野中的。但与《白毛女》不同的是：《红色娘子军》的电影在谢晋大师的执导下，王心刚和祝希娟，生动地塑造了娘子军党代表洪常青和女战士吴琼花的银幕形象，成为了我们那一代人的青春偶像。这个第二次国内革命战争时期海南岛琼崖纵队娘子军的动人故事，也许在记忆中已经朦胧到肢离破碎。但这两个人物却随着这首歌“活”在我们心里。

　　但很不幸，现代芭蕾舞剧《红色娘子军》却是作为“革命样板戏”在文革中出现的，虽然她也同《白毛女》一样于1964年首演，但我们看到她却也是1972年北京电影制片厂拍摄的电影。想看舞台芭蕾?倒不仅仅是弄不到票，恐怕难于通过政审。

对我而言，看到电影己经是知青了，如果说芭蕾舞剧《白毛女》的大量的民歌使我感到亲近，那么，对芭蕾舞剧《红色娘子军》却有一种敬畏——小提琴弓弦含糊不得，吴祖强、杜鸣心大师谱写的乐曲相当经典，也有相当的演奏难度。当然，舞蹈技巧之高，更加精美绝伦。仅仅一式“倒踢紫金冠”，就曾让我瞠目结舌。

　　曾有评价说，《红色娘子军》是中国芭蕾史上的一座里程碑，是民族芭蕾的世纪精品，并成就了中西文化在芭蕾艺术领域完美融合的世界奇迹。我很认同这样的评价。刘庆棠、薛菁华、宋琛、李承祥等人都是新中国培养起来的一流芭蕾舞艺术家，他们精彩的舞蹈，不仅创造中国观众倾心热爱的艺术神话，而且也折服了国外不少优秀的芭蕾舞大师和为数众多的观众，使他们抛弃意识形态的偏见而为其喝彩鼓掌。

　　当然，成名之后的利欲熏心，使刘庆棠跟上江青一伙去混个官做，十分令人不齿，但这似乎不能把这出优秀的芭蕾舞剧一鼻子抹得漆黑。说实话，在当今唱红的新时尚中说《红色娘子军》，的确有几分犯忌。但作为文革中被打进地狱的孩子，我压根也不把她当什么革命样板戏——芭蕾就是芭蕾，艺术家为她付出了多少心血，虽然无人知晓，但同样不能因此埋没。用这样的艺术形式来叙事，正义战胜邪恶的主题是不是还可以让人接受的呢?

　　因此，当中央芭蕾舞团带着《红色娘子军》来到长沙演出，我立刻意识到，这也许是一个62岁老人真正在剧场观看芭蕾舞剧《红色娘子军》最后的机会了，虽然我己经30多年没有再拉过小提琴了，但我同样希望：在己不能用小提琴演奏几小节分谱的今天，我能够用镜头去凝固舞动的精灵，记下这不可复制的中国风格的艺术辉煌。