我相信，我们这一代人还会记得，在1966年 “文化大革命”开始的日子里，湖北省委书记王任重为夏菊花撰写了一篇《一朵红花———夏菊花》的文章，曾轰动一时。但没过多久，这朵红花就变成了 “一朵黑花”，菊花以高洁淡雅的黄、白、绿、青等素色为裳，然而这一出翻手为云，复手为雨的“红与黑”，硬给菊花平添了一段不堪回首的荒诞，从此，夏菊花几乎完全淡出了人们的视野。
夏菊花是新中国第一代杂技表演艺术家，被称为“顶碗皇后”、“杂技女皇”。杂技艺术就是挑战极限，变不可能为可能，变想像不到为技惊四座。夏菊花凭着身体柔中带刚的优势，主攻“顶碗”。从“单手顶”到“双手顶”，从“单层单飞燕”到“双层双飞燕”，继而又从“拐子顶”到“衔水转顶”，最后由“脚面夹碗”发展到“倒立顶碗”。专家们一致认为，这一系列技术动作，通常由8至12岁儿童练习，而且需要五年多的时间才能练成，而她仅用一年多时间在20岁左右学成，从而独领风骚，开创了这一节目女性称霸的新纪元。
“脚面夹碗”陈毅看后，连说“绝了绝了！”李先念主席也曾对夏菊花说：“你这个杂技王国的女皇，名字叫得真怪，夏天哪里有菊花呢？”其实，夏菊花出生在金风送爽的秋天，也并不姓夏,她本姓徐。
1937年10月夏菊花出生于浙江省长兴县，2岁那年随父母回到祖籍安徽省潜山县。5岁时，父母为生活所迫，将她送给了马戏班夏老板做“押子”，从此改姓为夏。
进马戏班后，小菊花开始了艰辛的卖艺生涯。表演“空中飞人”，老板用绳子系住她的辫子，吊在半空荡秋千，她眼冒金花，头皮象针扎般疼痛。每演下来，往往站立不稳，用手梳头，头发掉下一把。更为严重的是，一次演“爬梯子”，她从几丈高的梯顶上栽下来，当场折断了锁骨，险些送掉了性命。
小菊花就这样苦苦的煎熬着、忍受着。终于，黑夜尽头是黎明，冬季过去是春天。1950年，她由湖南衡阳来到湖北武汉，进入汉口“民众乐园”。这个13岁的小姑娘第一次登上了人民的舞台。
1952年，苏联国家马戏团访问中国，俄罗斯姑娘表演的“叼花”，深深地吸引了夏菊花。她决意把这个节目学到手。每天演出之余，她不顾劳累，勤奋苦练。一年之后，她登台表演“柔术咬花”，一鸣惊人。不久，夏菊花奉命开赴朝鲜战场，慰问志愿军,得到志愿军官兵和朝鲜人民的热忱欢迎。朝鲜阿妮妈把她当亲闺女，握着她的手说：“志愿军，巧斯米达！（好）”
1957年，夏菊花参加在莫斯科举行的第六届“世界青年联欢节”，以娴静练达、端庄典雅的表演，技压群芳，一举夺冠，获得了最高金质奖章，为新中国增添了光彩。《真理报》、《泰晤士报》等均称夏菊花“集中体现了东方特有的美丽和神韵，其超人的艺术和非凡的智慧，令人叹为观止”。
此后，夏菊花的《顶碗》、《柔术》等节目被北京电影制片厂拍成纪录片《春燕展翅》，在全国放映。她又相继到法国、意大利、瑞典、越南、柬埔寨、古巴等亚、欧、美50多个国家访问演出。许多国家元首，授予她“艺术勋章”、“议会勋章”、“独立奖章”。
但自王任重撰文发表了《一朵红花》后不久，文革浩劫席卷而来，王任重成为中南地区头号“走资派”，夏菊花于是也惨遭迫害。造反派们疯狂地折磨她，把她的腰部、头部都打伤了，这种摧残对一个表演艺术家来讲几乎是致命的。在武汉国棉二厂的批斗台上，有些居心叵测的人在木板上通了电，他们想用如此卑劣的手段结束夏菊花的生命，可就是在这样的关键时刻，一位军人冲上前去，关掉了电闸，将夏菊花的生命从死神手中夺回来；在“集训班”昏暗的小屋内，身心疲惫的夏菊花感到孤独无援的时刻，总有一些好心的杂技团演员，偷偷地看望她，有一位叫张桃秀的女演员还给她送去鸡汤，他们用目光向夏菊花暗示：“菊花呀，我们和你在一起，你一定要顶住呀！”批斗会上，在一声声高呼“打倒夏菊花”的口号声中，竟然有几个不信邪的群众为她送上一杯水，递上一包药；……
后来，在毛泽东主席和周恩来总理的亲自过问下，夏菊花被保护起来，并重新登上了舞台。夏菊花以惊人的意志力忍受了电流物理治疗难以忍受的痛苦，瞒着大家偷偷练功，“单层单飞燕拐子顶脚面夹碗”。就在１９７１年北京电影制片厂来给她拍新闻纪录片的时候，她在所有人的惊讶目光中，完成了这个高难动作。但是，人们还是很难看到她。
夏菊花的表演我从未看过，前不久，武汉杂技团来长沙演出，又勾起了我几十年前差不多巳完全淡忘的回忆——夏菊花她还健在吗? “脚面夹碗”的绝技可否还有传承? 对很少关注的杂技，我发现心底居然还有一缕牵挂。于是，我决定要抽空去看看，虽然春天不是赏菊的时节，但我相信，这场杂技表演不会让我失望。
走进剧场前，我从节目单上已经知道了，夏菊花还健在，是中国文联副主席、中国杂技协会主席，多次应邀担任国际杂技大赛的评委。这次来长沙的是她的第四代弟子李莉萍，不久前在摩纳哥第九届国际马戏比赛中荣获了最高奖“金小丑奖”。虽然年近八十的菊花奶奶这次是见不着了，但是，菊花之魂仍然会美丽地绽放。
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发表于 2011-6-29 21:27
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