孟晓

    “种种生活细节，构建了各个人物的性格走向而使得人物鲜活自然起来。我特别欣赏其中的许多生存状态的细节，比如一个男孩透过楼上的缝隙偷窥楼下女孩洗澡。老屋中为了等待厕所所演绎的啼笑皆非的无奈等等等等（据作者说，这些鲜活的细节因为好些人批评其粗俗而在出版时忍痛删去了……作者没能坚持是一种遗憾！）”——非常同意此观点，往往是这些细节更能反映出生活的真实。例高尔基的《童年》一书，就有“鞋店老板怎样去抚摸女客的肥足，又吻自己发臭的手指”的细节，而《童年》在2000年五大洲调查中被列入“世界十大名著”。

     “我以为人中禾火的这部作品还是有较大的缺陷的，那就是：平铺直叙，平均的人物塑造笔力，缺少了起伏的情节主线，缺失了一两个最主要的人物的挣扎线索。因为没有创造出一个特有的情节场面或者人物命运主线，加上时间的跨度很大很长，从几个家庭的日常生活到几组孩子的成长过程，写了好几十年的平常事……是的，具体到每一个章节每一个人物的生存细节，禾火的这个小说几乎堪称典范，十分精彩，但因为缺失一种主导一条主线一两个为主的人物，就如一个个十分甜腻的糖葫芦，缺少了一根串线，因而显得松散。”——天马兄到底是行家，分析得仔细，评得中肯。我现在快读完全书时也有这种感觉（上次在茶座跟帖时没有看多少）：确实应该有一、二个集中的人物（亦即“中轴线”），禾火完全还可以将主线和主角安排得更好一些（细节的描写能力已经非常出色）。

     “就人物刻画而言，禾火的这部作品人物众多，个个都刻画得活灵活现，个人生活在平常中也有许多起伏，尤其是那几组年轻人的友谊爱情纠结，简直就是艺术本身。但我以为，作者对爱与死这两个永恒的主题，其实揭示得还很不够……特别值得一提的是江静屏的死，本来是很有文章可做很可以写出人世的无奈与悲凉的，但作者却突如其来，几乎是莫名其妙地让她死了。江静屏的内心挣扎和她的不幸命运是很可以写出荡人心魄的文字的……让她在结婚之后一夜间玉殒香消，玉殒香消得也太突然了！”——我也有此感觉，因为此前对静屏的描写很成功，形象丰满，且与男主角一鸣（他身上有作者“影子”）有关联。正当读者对她有兴趣时，她却消失了……问题的关键是：小说故事中的人物必须按照“情节是性格的历史”（高尔基）发展，也就是说静屏身上应具备艺术形象的“共性”。这样一来，她的辞世自然就使人感到突然和惋惜了。//小说的长处天马已经论述得很全面，我就不说了。